在中国传统绘图好意思学表面中,意境之好意思是最基础、最紧迫的好意思学范围,是画家追求意与境、情与景、心与物和会契合的最高审盛情境;亦然古东说念主对天然、社会及与之密切关系的政事、形而上学、宗教、说念德、文艺及天然等方面贯通的升华,是形与神、虚与实、动与静、有与无的调和团结,亦然设想与执行的妙合。意境之好意思当作中国画的中枢好意思学追求,不管是山水、东说念主物,照旧花鸟,都考究将无形的念念想热沈融入有形的物象中,达到以情入景、借景抒怀、气象和会的意境,使天然之好意思与心灵之好意思交织长入,各好意思其好意思,好意思好意思与共。
将于2024年12月26日至29日在东说念主民好意思术出书社好意思术馆清闲举办的,臻好意思大境——现代中国画名家学术邀请展,将聚焦艺术家对东说念主文倡导心扉的抒发,暖热艺术家创作中的昭着个性特征和新的翰墨图式应用;以一种通达、包容的学术理念,呈现不同地域、不同庚齿、不同文化配景的艺术家,他们心中的最好意思的期间画卷。
陈履生 中国好意思协表面委员会副主任、国度博物馆原副馆长
王鲁湘 闻名文化学者、李可染画院理事长
20世纪初,西方绘图中的写实倡导技法运转大批应用于中国画创作,不管是东说念主物画,照旧山水画和花鸟画,都在合座风貌上发生了铺天盖地的变化。具体讲,写实技法的深远影响则是汇集体当今“造型“和“塑造“这两个层面上,不仅为中国画的创作与发展提供了宽敞撑捏作用,也由此开启了传统绘图向现代绘图转型的新鲜篇章。
开脱程式
综不雅现代山水画的创作经由,一方面是画家在构图上更心爱选择俯视式的取景神情,通过态状和抒写气魄恢弘、连绵陆续的群山造型,突显出故国大山大河的壮好意思与高阔。而另一方面,是画家对于山水境象的塑造更加细密与简约,终点是对于山、水、树、石等传统山水绘图中的常见物象,塑造得尤为结子与无邪。当作中国水墨高原雪山画法的创始东说念主,李兵正是在现代山水画技法的基础上调动翻新,以“造型”和“塑造”见长的一位画家。
天然传统山水绘图的题材真的隐敝了中国各地的山峦峰崖,但也基本是局限在具有一定程式化技法态状的物象组合范围,以致传统绘图短缺不满且少有新意。而李兵之是以大约将高原冰雪山水态状至如斯高度,其要津与中枢正是在于他将“造型”和“塑造”的迷惑露出到了极致。率先三隅 倫 巨乳,高原雪景山水与传统山水之间的最大永别就在于画面中几近莫得杂树、飞瀑、屋宇、桥梁、游东说念主等传统山水画元素;其次,画面的主体“山峦“也不再是正本由山石或土石堆砌变成的或高、或远、或深的气象。也即是说,高原冰雪山水绘图从造型结构到质感推崇都与传统绘图截然相背。因此,在传统山水绘图技法中常被奉为范例的“树石法“在此绝不可再照搬摹写。况且执行气象中的积雪频频是在摇风席卷之后,跟着山体走势散落成为一种有棱有角、结构平整的隐敝花样,包括积雪的皎皎、微细、松软以及冰凌的刚硬、彻亮、透亮等特色,例必会对画家翰墨话语的推崇力和塑造力提议新条目、新高度和新念念路。
私有皴法
鉴于造型结构与质感推崇的一丈差九尺,由此引出了李兵对于古东说念主翰墨话语的深入回来与个性化技法的全新首创。古东说念主的翰墨话语是在漫长的发展经由中辘集而来的精髓与要义,终点是在亘古绵长的中国画范围,翰墨与文脉的传承彰着更为紧迫,举例如安在一笔之中赞佩风雨飘扬、照旧沧海的耐心,如安在点墨之间抒写万象升腾、栩栩欲活的贤惠……其中精妙透顶不错在古东说念主的翰墨话语中找到谜底。李兵彰着深谙此说念,精研古法、博览佳作,誓以古东说念主翰墨为根源、传统文化为沃壤,从中摄取营养、继承精华、模仿优点,永久以来炼就了深厚的翰墨功底。其笔法无邪小巧而不失千里稳大气,墨法天然淳朴而不失章法结构,翰墨之间又衔尾得恰到平允,使得画面丰富简约而不繁复狼藉。
不错说,李兵对现代中国画的最大孝敬是创立了“李兵冰雪皴”,这一皴法也正是其高原冰雪山水绘图的绝妙之处。 “李兵冰雪皴”的灵感源于唐代李念念训的斧劈皴,以及繁衍而来的刮铁皴、马牙皴、拖迂缓拉皴、雨淋墙头皴等。 在冰雪山水绘图的创作中,“李兵冰雪皴”大约更加立体地分隔出雪山的鼎新与走向,尤其是针对这种碎石少、体块大的山形面容,在视觉上呈现出出东说念主料想的推崇成果。 而当近不雅细品李兵的皴法时,会发觉在大块的“冰雪皴”中包容着无数个小块的“冰雪皴”,大小皴法之间既互相组合为团结的合座,又可各自拆分为不同的个体,以此凝结与散布为不同的结构与节律。 是以说,李兵的翰墨话语一方面是对应着天然气象的客不雅结构,契合着不雅者的信得过不雅感,拉近了艺术创作与大众贯通之间的距离; 另一方面是在客不雅结构升沉为翰墨结构的同期,绝不丢失传统翰墨的气韵、意念念意念念与魄力,死守着艺术创作特有的审好意思性和绘图性。
因白而生
对于冰雪质感的细密塑造,号称是李兵冰雪山水绘图的灵魂地方。 虽说雪景在中国好意思术史中是一种较为传统的绘图题材,但李兵笔下的雪山却不可只是用“传统”界说。 因为他对“冰雪”的推崇性塑造彰着杰出了传统,尤其是在创作中期骗到了“挤白”“衬白”“冷暖对比”等染雪法,充分彰显了高原雪山因“白”而生的一番绝代好意思景。
第一,雪山的“白”具有昭着的鼎新感,不管是大片积雪的铺染,照旧小块积雪的描绘,他都非常防范明度上的幽微互异,使得“白”的脉络各有千秋而非一派千里寂,终点是“挤白”技法的期骗更加突显了冰雪玄虚的线条好意思感。
第二,雪山的“白”具有不同的厚度感,他以婷婷玉立的翰墨游走在画面中挥洒出了影影绰绰的萍踪,而不雅者适值不错从中感受到冰雪的浅深与升沉,假如仅以传统的画学技法“留白”来解决,那么画面例必会显得空泛和虚无。
第三,雪山的“白”具有一定的脸色感,他通过“衬白”和“冷暖对比”等技法不仅使得积雪的光泽更加天然明快,而况态状出了高原雪山的客不雅温度与气象特征,更机要的是,借助色彩的变化强化了雪山的气味感和风动感。以上都是他冰雪山水绘图得以让现代画坛为之颠簸的要津。
一言以蔽之,李兵的翰墨话语无疑是源于大天然的鬼斧神工,源于高原冰雪山水的信得过之好意思,其笔法、皴法乃至染法等“兵法”均是对天然造化的漂后致意,既包含着死守与承继,又露馅着发展与翻新,而况最值得大众学习与赞叹的正是他以一己之力态状了高原雪山的壮好意思与高阔、细密与简约,不仅首创性地鼓吹了现代中国画翰墨话语的演化进度,也为中国山水画的拓荒与发展作出了孝敬。
(文/庞念念建,《艺术商场》闻名艺术驳倒家,本文原载于《中国保藏》杂志)
作品抚玩
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艺术家简介
李兵画雪山
李兵,中国好意思术家协会理事,四川省文联副主席兼四川省文艺志愿者协会主席,四川省政协字画院副院长,清华大学中国字画艺术高研班导师。中国水墨雪山画体系的创立者和领军东说念主物。2019年6月在吉尔吉斯上合峰会获“海外和平艺术家奖”,同庚参预“中国星锐榜”并得到“德艺双馨艺术传承孝敬奖”、“2019中国字画年度东说念主物”、“宇宙第一批非物资文化遗产翻新东说念主才”等荣誉。作品被保藏吊挂于北京毛主席操心堂、中国驻纠合国代表团会议室、澳门特区政府、泰王国钦赐淡浮院、四川省体育馆、成都锦江大会堂、成都大运会主场馆等紧迫时势。